诺兰用节奏带你还原最真实的敦刻尔克

摘要: 战争片要重新定义了吗?

09-11 04:52 首页 纵影天下


冲着诺兰的名头,周末的时候菌叔和小伙伴一起去电影院刷了《敦刻尔克》


小伙伴看得昏昏欲睡,上眼皮和下眼皮一直打架;菌叔我则是全程目不转睛,还时不时跟大家一起发出了或唏嘘或惊叹的声音。


尤其是看到汤姆·哈迪驾驶燃油耗尽的战斗机,在敦刻尔克上空低空滑行保护士兵撤退的时候。


菌叔差点就燃了!诺兰你不愧是诺兰,妥妥的惊艳制造者,不过这次不是惯有的脑洞、思维、反转上的惊艳,而是节奏上的惊艳


影片一开始的画面,让我差点以为以为这是昆汀的片子:影片背景的字幕介绍和几个士兵在满是德军传单的街上搜寻行动彼此交叉出现。


虽然两个人都是非线性叙事大师,但开头这一段太像昆汀了!


说了些题外话,好在电影立马就进入了诺兰时间,三个不同时间维度的叙事方式:防波堤,一周;海上,一天;空中,一小时。


三个时间维度同时叙事,又彼此交叉出现,虽然从拍摄手法来看没有什么特殊技巧,更像是平铺直叙如一部纪录片的拍摄方式,但三个时间维度之间的快速切换还是会让人有一种如坠雾中的感觉。


这种三条故事线之间快速切换的节奏是诺兰带给我们的第一个惊艳:战争就是争分夺秒


看到这里,你可能会有些困惑:那到底谁是电影的主角呢?三个维度里面那应该就有三个主角了?


其实因为题材的特殊性,“敦刻尔克”作为军事史上的一次撤退行动,在当事人眼中这绝对是一种失败,虽然只是隔着一道海峡却归国无门,在那种有点绝望的氛围下,每个人都不会像是战斗英雄一般的存在。


因此导演的这种多维度、多主角拍摄方式更像是在还原当时历史上的“敦刻尔克大撤退”


诺兰从每一个普通人的主观视角出发:士兵汤米就是要想尽一切办法上船回家;飞行员法瑞尔的任务是保证撤退船舰的安全;民用船主道森是为了完成国家赋予的使命。


当在紧张快速的节奏中能停下来,用仅有的平缓时间去关注每一个个体的故事时,这就是诺兰带来的第二个惊艳:动静结合方能更加真实还原战争


其实看《敦刻尔克》前80%都是很压抑的:因为德军的阻击,每次只能有一艘驱逐舰来;


前一秒还在船上欢呼可以回家的士兵,后一秒便被敌人的鱼雷炸沉;


被困在敦刻尔克,绝望之下的士兵孤身一人走向大海宁愿被淹死……


直到影片最后的十几分钟,当士兵们看到大大小小的船只从祖国驶来;当士兵们向燃油耗尽也依然滑行护航的战斗机挥手致敬;当士兵们回到故乡,迎接他们的不是骂声而是一声声“干的好,活下来就够了”的声音时。


你会感觉,二战之所以能胜利也正是因为有这样的力量存在吧。


都说最好的战争片核心是反战,《敦刻尔克》做到了。


诺兰没有用重墨描绘战争时的惨烈和胜利时的喜悦,他只是用敦刻尔克大撤退中的一幕幕绝望直接给了人们一巴掌,又同时用敦刻尔克大撤退中的人性之光给了我们希望。


有人说诺兰的《敦刻尔克》是部主旋律电影,菌叔同意,诺兰用一部另类的战争电影,拍出了“敦刻尔克精神”


“逆境中坚强不服输的态度”、“一群身处困境的人们互帮互助,共渡难关”


最后,菌叔还想再插一句:改变这个世界、改变历史的确实不是个人英雄主义,而是那些平凡的散发着人性之光的芸芸众生们。


附:丘吉尔对敦刻尔克大撤退的演讲


我们将在法国作战,我们将在海洋作战…我们将在海滩作战,我们将在登陆点作战,我们将在田野和街头作战,我们将在山区作战。我们绝不投降,即使我们这个岛屿或这个岛屿的大部分被征服…我们在海外的帝国臣民…也会继续战斗,直到新世界在上帝认为适当的时候,拿出它所有一切的力量来拯救和解放这个旧世界。


我是菌叔,我们明天见。



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这部电影被质疑篡改历史,可我看它明明是在祈愿世界和平






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